李安新片《雙子殺手》18日上映——從《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》到《雙子殺手》，迄今為止，3D+4K+120幀的電影只有李安一個人在拍。由于缺乏市場動力，很多影院并不愿意去更換相應(yīng)的放映設(shè)備；技術(shù)的曲高和寡，帶來的是票房的虧損。
2016年，李安導(dǎo)演完成了自己的首部120幀電影作品《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，讓全球部分觀眾首次見識到了120幀、4K、3D版的極致觀影體驗，在大銀幕上能夠看清演員發(fā)絲和毛孔的清晰度，讓那些“面癱式表演”和“無演技”再也無處遁形。
120幀/秒，意味著每秒閃過120張畫面的鏡頭；用120幀拍攝，可以看到任何想看的細節(jié)，高速度下會使重影消失，畫面細節(jié)更豐富；用24幀拍攝，一半時間是有畫面的，一半時間是黑屏，因此現(xiàn)場有一半的表演是不會被拍進去的，原理很簡單，遮光板打下來時，表演被黑屏了；而120幀拍攝是不會有黑屏出現(xiàn)的。
至于2k和4k的分辨率也很容易看出區(qū)別。傳統(tǒng)電影2K分辨率為2048×1080；4K電影在水平和垂直方向的像素數(shù)都是2K的2倍，所以整體像素數(shù)為2K電影的4倍。
3D+4K+120幀拍攝的最終成品，畫面信息量是普通影片的40倍。那種接觸感，就像是你貼著男女主角在看他們呼吸、盯著男主角的手腕看子彈上膛。超高幀率不僅使電影看上去無限接近真實，而且中間的卡頓和抖動也近乎消滅為零。
為了這種高幀新技術(shù)，所有的攝影機、機架都是重新打造的，過去的很多手法在拍攝《雙子殺手》時都不能用了。比如，電影里的摩托車追逐，傳統(tǒng)的拍攝可以呈現(xiàn)其側(cè)面，臉看不清楚也沒關(guān)系，只要制造速度就可以了。但現(xiàn)在的120幀卻要每個細節(jié)都異常真切。為何要追求電影的清晰再清晰？李安解釋，這種清晰度恰恰反應(yīng)了他的哲學(xué)觀——讓我們把這個世界看得更清楚一點，不要模糊地一帶而過，不要用三幕式的戲劇來概括所有的人生故事，不要因遵循結(jié)構(gòu)卻忘記了過程。
盡管《雙子殺手》最終票房不是很盡如人意，但李安導(dǎo)演在電影的高幀道路上他的堅守還是帶動了電影技術(shù)的前行。正如他所說，電影世界依然是博大的，總有未知在召喚，總有路途需要去走一走。
